古琴作为古老的乐器，古琴在制作上是木器同时也是漆器。古琴制作不仅周期长而且制作流程非常复杂。光古琴髹漆就有达到13个流程的（据所知天音古琴即是如此），整个髹漆下来达到几十上百道工序。琴者没有找到非常完整且满意的古琴制作流程资料，但下面针对古琴制作的分享也能够让大家对古琴斫制有个基本了解。
台湾专家的资料,感觉这篇文章很有实用性，摘抄过来分享,有兴趣DIY古琴的人可以参考。图文的方式介绍古琴制作，让很多不了解古琴制作的琴友能有一个更为直观的认识。此分享的古琴制作流程比较多的借助了工具，另外在灰胎制作流程没有看到裹布环节，目前知名的斫琴师制作古琴流程要比分享的此文还要繁杂很多，找平、收毛孔、试音、擦漆水磨，每一个环节都要经过多道甚至数十道。古琴制作周期一般至少要达到24个月左右。
斫顺序，备料第一
应邀往朝阳大学参加讲座主讲斫琴，制作流程照片将我做琴顺序走一遍，预计慢慢将公佈总共七个单元的概况。
2006年三月，大溪复兴里宏成木业失火，取得于先预定製作神桌的美国香杉原木三根，得材约120片，台湾建筑现存最多200年，适合斲琴旧料难求，且往往太小不符使用，如以新材料在台湾取得来说，应该空前绝后了，数百度的高温将油份减到最低，跟霹雳琴赞所形容的雷亟木有异曲同工之妙。有朋友说可以人工仿造....当然可以，但是会损失三倍原料。此木料最大一根原直径190公分长16公尺，失火后外围碳化，能使用仅剩直径100公分长10公尺。
储放户外一年后，以手持式电锯开体。
转45度角削去两边
调整深度开沟
大型修边机是好用的利器
也可以这样用，楼梯扶手的边沟就是这样製作的。
木料到手，在确认稳定不变形后，应该即刻全部处理。
目的是加速储放的老化速度，老化的最终即是碳化过程，木质中有油，胶脂，醣，细胞水，自由水，人工乾燥处理仅能使水的部分控制，对老化帮助不大。
斫琴顺序，开体第二
先製作精确标准底板，因为面板需要以底板为度量依据。
先检查木料乾燥度，以台湾天气来说，介于10-12度最洽当，木料之所以变形，是跟周围环境的相对变化。
即使同一个地方储放，溼度有时会差别得惊人，上下两张照片就是邻近两片琴材测得的结果。所以经验值在这方面一点用也没有，还是信任机器吧，即使经过训练，人的手到18度以下就摸不出来了。如果木料溼度超过13度千万别动手，保证变形。
画线
手持线锯机开体
三种尺寸鉋刀与毛锉，修整内外。
将木料作成云板，调整画出1.2公分间距。
小工具大作用
制作出对称弧形板，依照排列刨至服贴。
每15CM放一块
不要忽略6-11徽2mmm凹陷，避免弦的重量加上摆幅造成打弦煞音。还有岳山1.5cm的低头。
斲琴-配件第三
配件部分示范的是发音配件-龙龈岳山配件部分示范的是发音配件-龙龈岳山
记得弧形标准版吗，先将岳山处修至完全服贴，并用标准板画在岳山木料上
我用的机器是一台美金160的桌上线切割机，岳山厚度1.2cm
先确定岳山完全服贴
接著介绍小修边机，用直刨花刀头可以开沟
开出1.2cm深度的深沟，要求完全密合
埋入后有低于琴面直线1.2cm的低头，并超出再多1cm
通过岳山的关卡，龙龈算是是小儿科，宽4cmx3.6cm，厚度1.3cm木料，埋入深度1cm，唯一要求底部完全密合。
新鲜的生漆颜色是乳黄色
加入约1:1细鹿角灰
完全不加溶剂(松节油)并充分搅拌
搅拌十分钟，好的生漆会氧化变色如图，涂佈上去
用C型夹具将岳山埋入，当固定时，龙龈也要加压
暂时拿掉夹具拍照，并随手将溢出生漆刮除保持洁淨，此时时间历经15分钟，生漆已完全变色，一週后进入下一阶段。
斫琴順序-底漆第五
在底漆這個階段，所使用的鹿角灰是用300目网筛過的，由於数量太少定制不到，必須自己研磨。在底漆这个阶段，所使用的鹿角灰是用300目网筛过的，由于数量太少定制不到，必须自己研磨。
研磨的过程费力无趣，过筛收集。我在初期製作琴时由于取得不到，并以为古代底灰仅为省漆手段，然而2-3年后才明白漆必须扎实又需鬆透，所以粗灰有其必要性，在数年之内漆是对声音最大的阻碍。
示范裡使用的是龙南漆场的底漆，比例约是300目粗灰=1，市售细灰=2，生漆底漆=3，由于生漆各处买到不一样浓度，只能多实作得到心得，以龙南漆大约是这个黏度，拉高10公分不断离。
先前谈过生漆是酶作用的硬化现象，在均匀搅拌中，酶会像血液血小板经过摩擦活化，建议搅动30分钟直至整碗漆变色为止。
自琴岳山向龙龈涂佈，这时可以加煤油调和稀薄些，何以不在于搅拌时先加入?因为无法确定漆与灰的比例浓度，如果漆太少溶剂太多，会破坏漆的黏度，轻则在半年后龟裂，严重则会整块剥离。
然后在漆将变未变化之际，转直角方向，无须沾漆，用漆刷再刮一次，漆刷使用最便宜约15台币两寸猪毛刷，剪短至剩下两公分长度。
暂停下为了拍照
转角度的理由是再次分佈均匀，如果仅单一方向刷过去，往往因粗灰颗粒旁边产生缝隙，另底灰不够扎实。细部放大，底灰约12天可轻磨，硬化约20天可再上一次，乾透约半年。但下一道漆会影响它乾透速度，一张琴要漆面乾到九成五约2-3年，全干大约10年。
斫琴順序，中灰第六
另外换琴示范中灰
这支焦叶边，仅上二次底灰。
斫琴漆面是最为重要，关系之后能不能成为易于操作的第一关键，往往在为了琴面平整，必须反覆打磨。但是却时常磨得过薄，我的习惯为便利后来打磨确认漆的厚度，我通常在每两道黑漆之后加一到硃砂漆。
假设我所有的胎灰共计12道，裡面有三层是硃砂的漆，当最后漆工序结束，打磨琴面时，见到第三道硃砂漆时就必须停手，因为下面仅剩下2-3道的底灰，再磨便见底了，胎灰层太薄，未来无法抵抗弦的摩擦。硃砂漆比例；漆4，细灰3，硃砂1
加灰的漆在无溶剂情形下，黏度约可拉起10公分，为让各位观察色泽，旁边放红蜡烛对比。
硃砂漆20分钟后状态
先用漆刷刷佈全体
用塑胶刮刀压匀
工具所不能极之处往往要用手
例如这裡…
用手佈漆缝隙处较扎实。
中灰第一道完工，回头与蜡烛比较，中灰约7天可磨，约15天可再上一次，共计3-4道。
旧漆刷需要好好保养，虽说漆刷(约15元台币)很便宜，但新漆刷往往掉毛很严重造成困扰，所以用柴油将漆刷洗淨，浸入沙拉油中。
扩展：古琴斫制详解及相关数据
